三台AI春晚，各有什么优缺点？

晚会由AI科普UP主“秋芝2046” 担任总导演和主持人，集结B站30多位深耕AI领域的UP主共同创作。

它没那么“晚会”，但非常“联欢”，因为它绝对野生，完全AI手搓，每一帧画面都能看出这是一群懂技术又爱创作的年轻人，用自己的方式在虔诚地整活。

这台AI春晚最大的贡献，是用实绩践行了AI创作的“去中心化”。

完全自发的表达，解构IP，拼贴热梗，自嘲翻车，让算力过载导致的卡顿、跳脱和淡淡的癫感，自然内化成笑点的一部分，bug也是可爱的。

内容生产关系颠覆了，大爷用上灭霸的劳保手套了，奥特马（奥特曼）和马一龙（马斯克）讲起相声了，恐龙上年夜饭桌了；

个体困境被看见了，上班并行处理超多线任务、日常和烂梗相爱相杀、回家被催婚催育问工资的是AI，也是当牛马的你我；

情感需求被抚慰了，古人要打工，妖怪要打工，年终汇报催人老，好在还有猫片可以看，哈基米的治愈力无须多言。

它真正做到了“谁的春晚谁做主”。

这是最有看头的一台AI春晚，连“缺陷”都被解读成一种美学。它很有态度，非常民主，在自己的舒适区里轻轻松松拿下破千万的播放量，社区文化的包容和松弛守护了作品的人情味，也无形中夯实了狂欢的边界。

不混B站的人不懂这些泛滥的热梗、也不适应那些抽帧的画面和断裂的逻辑。但对B站用户来说，那些一眼看穿的bug是彩蛋，是创作者的自我解围和调侃。

但是，当玩梗变得毫无成本时，梗本身也就贬值了；当一场晚会因自娱自乐获得胜利时，它与大众之间就还有很远的距离。

当然，B站这台春晚本身就不是为大众而办的，这是一次精密的分众运营，也许未来，AI春晚都会是这样的形态。

国潮文化和AI深度融合

相比B站，《国潮奔AI·马跃山河——2026AI春节联欢晚会》走专业制作的精品化路线，它的目标就是构建“新大众文艺”范式，力求做到全民共创、共享、共赢。

这台晚会的共创者，除了行业从业人员，还有高校师生和资深爱好者，学院派的审美定力，让AI创作也富有了东方气韵。

这台AI春晚的画风非常好辨认，创作者是有野心的，他们把国潮文化、新春意象和AI深度融合，仔细考究了每个传统的文化符号，这些审美沉淀在我们基因里，眼睛扫过任何一幅画面，都知道那是属于中国的意象。

相较B站的解构和拼贴，它的表达明显更主流，也选了更具挑战性的创作路径：让技术服务于叙事，用AI拥抱传统。

在AI能生成一切的当下，这台春晚的创作者反而严肃又谨慎，要确保AI生成的内容不偏离文化本义，与其说是创造，不如称为“激活”：“马”字的字形演变、《八骏图》的数字重构，这台晚会的AI始终和中国文化交织在一起。

可惜那些精美磅礴的东方画卷里没有“人”，一组组精美的AI壁纸在轮播，太绚丽、太梦幻、太唯美了，没有一丝烟火气，倒有空洞感。

这是AI使用的硬伤，每当它沉浸在恢弘的写意场面中，不断叠加渲染，追求极致的美学呈现时，那些场景就失真到只能用来仰望了。

除此之外，这台AI春晚是唯一看不到创作者的晚会，画面内外，都没有人，单位、机构、高校都优先于具体的名字，从198部征集作品里选出20部佳作，与导演组定制的10部AI作品有机融合，一切的标准都服务于最优叙事、最终呈现，其他痕迹都被抹去了。

“转正”是一把双刃剑

《2026马上开“新”AI新春晚会》由官方发起、筛选和把关，面向全民征集作品。

这台AI晚会缘起导演李奕辰两年前的突发奇想，在还是AI小白时，他就考虑“办一场AI春晚”。

野蛮生长到第三年，他和晚会一起转正，这段来时路也是中国AI创作生态的一个缩影。

这台晚会看得见对人的尊重，它是唯一一台有现场观众的AI春晚，主创就坐在台下，中场小游戏会露出导演的照片，300多人参与制作，年龄跨度从4岁到93岁，从小朋友到老人家，幕后创作者都能发出自己的声音。

它来自民间，大量作品源于普通人的创意，让AI一次次触达真情实感的内容；

在做AI科普时，晚会也会结合着游戏放送：让观众区分AI和实拍。当二者的边界越来越难以区分，每个人都能切实地感受到AI的发展有多迅猛。

可它也是精品节目最少的一台春晚，这不仅是这台春晚的困境，也是所有从民间生长出来的AI创作力量在“转正”路上必须直面的问题。

当AI创作者被主流认可，身兼宣传、示范多种职能，获得资源和平台的同时，也不可避免地多了很多束缚。

不少画面流露出传统晚会的意味，穿插了太多致辞和祝福的环节，这可能就有些拖累了AI春晚应有的节奏。

明年会更卷，好比多重要

可以预见，明年会有更多AI春晚涌现，更多平台入局，更多创作者参与，更多资本关注，更多应用落地。

AI生成的门槛越来越低，画面越来越逼真，成本越来越可控，这是技术进步的必然，但“多”不等于“好”。

今年的AI春晚能引发关注，很大程度上因为新鲜、是第一次。AI创作者共通的焦虑，来自飞速的技术迭代，发布即落后是常态。

到明年，竞争会更加激烈，如果只是技术更炫、画面更精、数量更多，但内容依然空洞、情感依然悬浮、表达依然自嗨，那AI春晚和它试图对冲的传统春晚，也没什么区别了。

和观众站在一起，是所有艺术创作的核心竞争力，春晚也不例外。

其实要实现一台完满的AI春晚也很不容易，海外模型对中国传统文化的肌理和地域特色的差异并不熟悉，可能生成成百上千个实验版本，才能调试出满意合适的节目；成本控制、算力瓶颈也要兼顾考量；AI不是万能的，也无法取代人类进行创作。

技术在做加法，把更多可能性送到我们眼前，我们也要有一片自留地，关于人文和美育，关于表达和分享，关于真心和灵魂。

回看三台AI春晚，它们确实让更多人看见并了解了AI。但这只是第一步，也是最容易的一步。

AI可以降低创作的门槛，但无法降低创作的标准；工具可以交给每个人，但用工具做什么，依然是人的选择。

AI元年之后，AI创作要回答的，从来都不是技术问题。

【文/安吉玛】